明代观世音头戴花冠、面相丰腴、衣纹随着身体动势凸起凹入真实性很强；衣纹组合疏密有致、线条舒展，更能衬托出观音像丰满的体态。在此基础上明代石雕观音像更增添了艺术魅力，在观音雕塑身上可以看得出当时人们对观音的设计形象趋向于世俗化的女性，并且塑造的是中国封建时代美女的形象。

　　1.面相丰润，细眉长目，高鼻，薄唇，额头较宽，大耳下垂，表情庄重而不失柔和。

　　2.身材比较匀称协调，衣着轻薄贴身，线条流动柔和，衣褶转折自若。

　　3.菩萨肩宽腰细，袒露上身，身资婀娜，呈S型，璎珞，佩饰精密繁复。

　　4.宝冠叶片作镂空状，正中叶片呈弯月形，为明代特点。

　　5.台座为束腰式仰覆莲座，造型宽大，莲瓣宽肥，呈一周对称分布，具典型时代特征。

　　6.细部表现较充分，衣服边缘刻细碎的花纹，晚期造像常用手法。

　　7.仰覆莲座，边缘连珠纹一周，莲瓣圆润，底沿外卷，有明显的时代特色。

　　8.金水成色足，黄中泛红，为明代标准色。

　　9.衣纹流畅，生动曲折，腿部装饰略呈椭圆形群褶，是明代造像的手法。

　　10.甲衣及绊甲丝绦均较写实生动，这是明代造像的普遍特点。通过对各个朝代石雕观音特征变化发展的研究，可以了解到佛教在传入我国之后的兴衰史，对了解古时候的文化及国情都起到很重要的作用。