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　　自己有点对不起旗袍了，但对旗袍确是情有独钟，喜欢那种温婉优雅的感觉。

　　旗袍，是中国传统服饰的代表之一，历经百年沉浮，依旧是流行的时尚单品，不仅能勾勒出东方女子曼妙的身材曲线，更能彰显优雅又风情的女人味，尤其是近些年复古风的大肆流行，不少国际大牌都开始把目光聚焦到中国的旗袍元素上，旗袍穿出来到底有多美？苏州姑娘将旗袍带到上海时装周，惊艳了世界！

　　周立言是“荷言旗袍”的创始人，作为一个土生土长的苏州姑娘，由内而外散发着江南女子的温婉与恬静之气，所谓“腹有诗书气质华”，周立言女士设计的每一款旗袍，都有一个非常诗意的名字，一针一线交织着东方女子的古典美，她设计的旗袍走进了电影画面，也走向了时装周的舞台，美得惊艳时光。

　　这一袭白色的旗袍装清新典雅，幽婉的线条将女子衬托得玲珑有致，温润的印花静谧盎然，旗袍立领衔接着斜襟一泻而下，精致的盘扣点缀，雅致大方，袖口和下摆的精美花边装饰，灵动浪漫，整体落落大方，清丽脱俗。

　　高级的莫兰迪色调，温润了视觉，旗袍折射出华美的光泽感，将人衬得高贵，灵动的绣花跳跃着灵动与少女感，立领端庄典雅，胸前交织的网格时髦又浪漫，还带着一丝性感，袖口的网格相呼应，旗袍开叉恰到好处，走路都带着风。

　　鹅黄色的旗袍装时髦又高级，看似素净的表面，暗纹印花笔触惊艳，低调中缓缓释放典雅的中国风韵味，旗袍三包边勾勒出整体的线条感，更添复古风情，外搭一件粉色的小外套，甜美又知性的淑媛范。

　　粉色的旗袍甜美又浪漫，却一点也不会感觉到俗气，立体的小花释放着淡淡的馨香，温柔婉约，传统的侧开襟点缀一颗颗精致的盘扣，古韵浓郁，搭配一件香槟粉色的外套，光泽华美又高贵，时髦又显高级感。

　　不是所有的旗袍都如“大妈级”那么的艳俗，这是对传统旗袍的一个误解，这一袭华丽的旗袍装，流动着唯美的光泽感，低调中透着奢华，东方女人的高贵气质尽显，改良的翻折领格外显时尚感，很有宫廷皇家的范儿。

　　中国人的谦逊与内敛，在旗袍上展现得淋漓尽致，无论是高贵、华丽、性感，旗袍总是不会直给，依旧是内敛含蓄的，这一袭古典的旗袍装，色调浸染了岁月之美，印花清雅芬芳，幽婉的斜襟灵动盎然，旗袍开叉风情万种，却丝毫不落俗套。

　　端庄又大气的白色旗袍装，视觉上就很有女王范，明丽的白色不沾染一丝浮华的味道，干净凝练，领肩拼接的白色网纱唯美又浪漫，性感迷人，一株刺绣枝叶格调高雅，开口的网纱袖灵动芳菲，点染了整体的气场。

　　高级华美的旗袍装，勾勒着女子曼妙的身材，温馨的色调，俏丽的印花，旗袍领点缀精致的花扣，端庄贵气，胸前网格交织如一颗巨大的钻石，弥漫着贵族的气息，外搭一件随性又时尚的风衣，时髦又优雅，气场十足。

　　红色最是妩媚与深情，时髦高级的旗袍，紧裹着女子优美的身姿，简约的立领，立体的蝴蝶满身飞舞，灵气逼人，拼接的网纱袖精致又浪漫，典雅的鱼尾摆带着优雅的女人味，红色的网纱披风仙美灵动，将女子衬得妩媚又大气，看过“荷言旗袍”的大秀，才发现，原来旗袍装这么美！

　　旗袍的美，在于性感而不暴露，她契合了中国女性含蓄内敛的特点。女人穿上旗袍，不论娇小动人，还是风韵圆润，都能够让你穿出优雅和温婉的无穷魅力。她端庄大气而不失妩媚，轻盈典雅又不输时尚，她翠柳般的柔美意境，往往能给人如诗如画美感享受。

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　　谢谢邀请，我曾经写过一则关于旗袍的文章，欢迎大家去我的头条号卢璐说去欣赏。

　　从去年到现在，我写了很多国外的时尚潮流，然而，国内的却没有太多的涉及，是因为国内如今的时尚，大都是源自西方的潮流。

　　真正意义上的，属于中国的时尚，当属上世纪的30年代，只有30年代的上海，那一抹穿着旗袍的倩影，才是属于真正意义上中国妇女的优雅、浪漫、摩登。

　　周璇

　　尤其是30年代的明星们，周璇、胡蝶、阮玲玉，都是旗袍的爱好者。

　　阮玲玉

　　在为数不多仅存的照片里，这些旧上海的新时代女性，都是以旗袍亮相，聘婷生姿，美轮美奂。

　　胡蝶

　　关于旗袍的起源，学者们争论不休，有的说是来自清朝满族的女子服装，有的说是源自清末的男子长袍改良而成，也有不少人认为，是旧上海因为西化严重，而融合西式服饰和中式风格所诞生出来的产物。

　　但大家都一直认同，旗袍大约在1920年诞生，到1930年逐渐形成今天的一片式立领盘纽、摆侧开衩的样式。

　　胡蝶

　　当年的旗袍，是明星名媛们的日常着装，如今依旧能在明星名媛的着装上看到，不过，是在时尚大片，或者是在红毯上。

　　林青霞的旗袍

　　赵雅芝

　　出席2022年Met Gala的巩俐，就是身着一袭改良后的红丝绒旗袍装扮。

　　李宇春也曾有过穿着改良后旗袍亮相电影节的装扮。

　　国外也有不少明星喜欢穿着旗袍，比如妮可·基德曼和安妮·海瑟薇，大都也是改良过后的。

　　妮可·基德曼

　　安妮·海瑟薇

　　就连我自己，虽然没有那样的身材和姿态，但是我会给思迪和子觅两个小朋友买小一号的旗袍穿着。

　　但改良版的旗袍，终归是为了时髦和华丽作出了不小牺牲，都不是正统上的原汁原味。

　　要想看到真正用布料勾勒出女子曼妙身姿的旗袍造型，当属讲述三四十年代的中国电影。

　　所以，今天我们就来聊聊，那些电影里，美到窒息，让人沉醉的旗袍故事。

　　《花样年华》

　　豆瓣评分：8.6（366588评）

　　《花样年华》，最令人着迷的不是苏和周那昏黄、阴暗灯光下，两人隐隐约约、若隐若现的暧昧气息，而是张曼玉穿着各款旗袍袅袅婷婷走过去的身姿，步伐缓慢，姿态令人回味，成了她最知名的武器。

　　在《花样年华》里，张曼玉换了20余套旗袍，全部都是由铜锣湾朗光时装的梁朗光师傅所制的，而这部片的美术指导、设计师也非常有名，张叔平。

　　一开始，是张叔平带着旗袍给梁朗光修改，合作非常愉快，于是后面全部交给梁师傅而做，里面的旗袍有些是梁师傅自行裁剪，有些是张叔平从外地买来的旧花裙子所改造而成的。

　　每一件旗袍都不可方物，把张曼玉的身材勾勒得前凸后翘，风情又妩媚。而张曼玉在里面的旗袍，也象征着她的心情。

　　对于全片都是旗袍装，张曼玉最初也有些担心，会不会大家看旗袍多过关心剧情。

　　然而这部片子大部分都是意象化的拍摄方式，场景也很单一，如果没有旗袍服饰的区分，大家完全不知道季节的划分。

　　周先生和陈太太第一次相遇时，两人都在搬家。

　　张曼玉穿的就是明艳动人的大花旗袍，一切都是新的开始，心情也自然如花朵般绽放。

　　可是等到她的先生离开家时，张曼玉的心情也就随之沉了下来，换上了深色条纹旗袍。

　　

　　应了古人的那句话：“女为悦己者容”，先生离开家，再美、再鲜艳的服饰又有谁能够欣赏呢。

　　条纹的款式也饱含着深意：她的人生是十分规矩的，哪怕丈夫不在，她也被条条框框所限制，压抑着自己的内心。

　　而陈太太和周先生的暧昧，也是通过旗袍显示出来的。

　　两人开始有交集的时候，张曼玉穿了一件全身都是暗绿色的旗袍。

　　流光溢彩，每动一下，上面的光便有所不同，那时王家卫便暗暗地告诉荧幕前的观众，两人有关系。

　　在她满心欢喜地去敲周先生的门，去还书时，穿了一件明艳的亮绿色旗袍，生机十足。

　　而此时，镜头也别有深意地给到绿植一个镜头，春天来了。

　　陈太和周先生开始逐渐有交集之后，张曼玉的服饰，也开始逐渐变得明亮，那个爱穿艳丽的陈太又回来了。

　　当恋人的暧昧程度达到一定程度后，她的衣服开始有了红色的元素。

　　就连穿着白色素雅的旗袍，也要在外面套上一件红艳的外套。

　　而旗袍还有另一种含义，束缚而压抑。

　　张曼玉曾经在采访中说过，穿着旗袍，行动不便，衣服紧得她动弹不得，更能感受到陈太那种被压迫的内心，整个人从说话的声线、动作，到表达情感的方式，都和平日有极大的出入。

　　如果看懂了这部戏里旗袍所代表的含义，也就看懂了两个人求之不得的一种情感。

　　《阮玲玉》

　　豆瓣评分：8.5（66032评）

　　《阮玲玉》，同样也是张曼玉所扮演的一部全部穿着旗袍的电影。

　　阮玲玉，上海的一代影星，自杀去世时，不过年华二十五，原因是人言可畏和前夫的不断压迫、索取。

　　阮玲玉当红时，正是旗袍最流行的30年代，所以在这部电影里，旗袍是不能缺少的。

　　在现代不少旗袍的电影中，旗袍的袖子都是短袖，到肩膀上，而《阮玲玉》的电影里，不少旗袍是中长袖，到胳膊肘处。

　　这也是根据阮玲玉在电影中的装扮而改良的。1930年代的旗袍，都是中长袖的设计，旗袍刚流行，大家还是比较保守的设计。

　　比如一开始，张曼玉拍摄的《故都春梦》就有点复刻了当年阮玲玉的造型，袖口到手肘处微微向上，而裙子的长度到膝盖。

　　这件日常生活里的装扮，也参考了阮玲玉日常的装扮，上面有些类似树叶的点缀。

　　大部分的旗袍，领子口都是解开，呈现V字型的，旗袍的领子已经足够高，领子上再封实了，就会很压抑。

　　而细看《阮玲玉》这部戏脖子处的领子，都是有密密的扣子的。

　　这也和现实生活的阮玲玉装扮相差无几。

　　扮演《神女》时的这一套旗袍，上面点缀的叶子元素，基本上还原了阮玲玉当时的造型。

　　不过阮玲玉上面的图案更为稠密罢了。

　　这件类似星棋盘一样的服饰，层层叠叠，多半也是参考了阮玲玉现实生活的服饰。

　　我们前面说过，规矩的人，在穿衣打扮上也趋于方正保守，而阮玲玉本身就极其保守。

　　方方正正，条纹清晰，不喜欢超出自己掌控之外的事情。

　　除了借鉴 ，《阮玲玉》电影本身还有许多创新之处，遇到唐季珊时的旗袍，一圈一圈地围绕着，像朵朵鲜艳的玫瑰。

　　然而，在电影阮玲玉死时，也身着它呼应，则更添悲伤了。

　　这件旗袍的设计颇费心思，为了让张曼玉从刘嘉玲、叶童中间脱颖而出。

　　设计师借用了1970年表现主义先锋的Paul Klee的一张画，无论在多复杂的环境，看到这个图案，都能注意到她。

　　这件亮色的，带着几何图案的旗袍，想必也是藏了让张曼玉亮眼的心思。

　　不过如果你仔细观察就会发现，这是刻意而为之。她这件黄色的旗袍，和她新家的墙纸是一样的颜色，而在新家所穿着的旗袍，又和此时黑暗中的光影图案所重合。

　　

　　《阮玲玉》旗袍的设计师，有时也会根据人物的心情变换图案，这件被当成剧照的，黄色布料上全是黑色的墨水印，代表着她此刻内心的焦躁不安。

　　《阮玲玉》的艺术造型指导是朴若木，作品不多，但每个都能拿出手。

　　让李小璐获得金马影后的《天浴》，让汤唯一举成名的《色·戒》，以及下面这部《胭脂扣》也是由他作为艺术指导的。

　　《胭脂扣》

　　豆瓣评分：8.4（19438评）

　　说来也巧，《胭脂扣》的造型指导也是朴若木，而当初《阮玲玉》最想要邀请出演女主的，不是张曼玉，而是梅艳芳，只是梅艳芳不想去上海拍戏而婉拒了。

　　为了体现人鬼殊途的部分，朴若木也是费劲了心思。

　　

　　汤显祖有一句歌词“深不成宽，死人化蝶”，而梁祝化蝶也是传说中凄美的爱情故事。

　　而里面从头到尾，出现时长最多的旗袍，便是这件上面印着蝴蝶和蜻蜓的旗袍样式了。

　　等爱情消逝后，如花的念想不再，旗袍上鲜艳的蝴蝶色彩也就随之离去。

　　除了蝴蝶，《胭脂扣》的旗袍在布料上用得最多的就是花，一朵一朵，生生不息。

　　从初遇时的含苞待放，爱情正在萌芽。

　　到后面爱得浓烈，每一件旗袍的花朵，绽放得那般耀眼，颜色也从明亮的黄；

　　到俗气的大红大绿，原来眼高的红牌妓女，遇到多情的十二少，也会变得这般俗气？

　　而当关系逐渐稳定，她开始向往从良的生活，旗袍的样式也越来越简洁、素雅。

　　而一旦要陪十二少唱戏，面对外人，她又可以马上变回那个张牙舞爪的如花。身上的大碎花，和张国荣一起。

　　《胭脂扣》的大部分衣服布料都是用的丝绸，光打在衣服上面，立马有一种类似水彩、工笔画般的感觉，和整个场景都非常融合、贴切。

　　虽然旗袍的款式并不多，可能加起来都不超过10套，但每个人都记住了那件浓烈的，带有着情感的蝴蝶蜻蜓旗袍。

　　那是爱情的象征，也是凄惨结局的预告。

　　《色·戒》

　　豆瓣评分：8.4（413464评）

　　如果不谈论《色·戒》的情色因素，汤唯在里面的装扮，倒是非常令人惊艳。

　　曾经有人计算过，汤唯在《色·戒》里一共换了27套旗袍，打破了张曼玉在《花样年华》中的旗袍套数。

　　李安曾经放话说，“以后想了解1942年的上海历史，就看《色·戒》了。”

　　如果阮玲玉所处的20世纪30年代是旗袍的辉煌时代，旗袍已经有规模。那40年代的旗袍，则更多的是将旗袍的韵味发扬光大。

　　中长袖变成了短款，侧边的开衩也从衩高过膝甚至及臀，符合王佳芝的贵妇身份，又有挑逗的意味。

　　虽然剧照上的王佳芝所穿的旗袍是偏绿色，但是在电影里是绿中带蓝。

　　而细细观察，其实汤唯的大部分旗袍都带着一点蓝色，或者干脆是全蓝。

　　比如这件条纹的旗袍，上面就点缀着蓝色。

　　这件还是学生装扮的旗袍，也用了淡淡的纯蓝色。

　　这个在香港浅水湾酒店拍摄的场景，汤唯穿的就是一件透视的蓝色旗袍。

　　说起来，这家酒店还是因为张爱玲的《倾城之恋》而闻名的，张爱玲本人也是一位极其喜欢旗袍的人。

　　如果不说，可能都很少有观众发现这个秘密。

　　究竟是王佳芝喜欢蓝色，还是导演另有安排？其实都不是，这一切都是设计师朴若木的意思。

　　李安拍着拍着，因为汤唯穿的都是蓝色的衣服，还和设计师大吵了一架。一来是担心观众发现，二来是没有变化的设计，其实很难表现人物的情感。

　　但是，本身用蓝色就已经是在表达情感了。

　　红和蓝是极端的对比，红色性感、妖艳、危险，带有攻击性，而蓝色则代表着平静，没有杀伤力。

　　红色用诗词形容就是“可以远观而不可亵玩”，尤其是针对易先生这样的江湖老手，太危险的东西，他都不会轻易触碰。

　　反而是这种平静的、舒缓的颜色，才真正于无形，一步一步，温水煮青蛙。

　　而那件让易先生念念不忘的蓝色碎花旗袍，大有来头，是具有“中国广告之父”之称的杭稺英笔下所画的月份牌女郎。

　　选用这张照片里的旗袍作为王佳芝的“战袍”也不无道理，还有谁能比广告之父更懂群众的心呢？

　　《金陵十三钗》

　　豆瓣评分：8.1（450784评）

　　《金陵十三钗》的艺术指导，张叔平，想必大家也早有耳闻。

　　在这里要说一个小八卦，张叔平出道的师父，就是上面我们提到的朴若木。不过两者的风格倒是不同，朴若木喜欢的有章法的美，藏着不为人所知的美，而张叔平更喜欢是华丽的美。

　　《金陵十三钗》的旗袍，很典型的张叔平的风格。玉墨是整个故事的主核心，所以在她身上所用的颜色，也是最亮眼的。

　　旗袍上大朵大朵的图案，再加上豹纹的披肩，想让人不注意都难。

　　而旗袍的整体是红色的，带有很强的攻击性，但是上面又有大片的蓝，让人心情平静，这就是玉墨身上所带的矛盾性。

　　玉墨还有一件绿色的，上面印有紫色的花朵。

　　绿色我前面也说过，代表着生机，代表着力量，到这里，证明女学生已经有了生机。

　　最后一件旗袍，五彩滨纷，几乎融合了所有的色彩在里面，张扬、婀娜，十分符合她的个性。

　　而这部片子，除了倪妮饰演的玉墨，其他的女性角色的旗袍，也是蕴涵了张叔平的情感在里面。

　　作为曾经的头牌，玉墨的对手，红菱是一袭黑色印花旗袍。

　　还有一袭红色的旗袍，即便没了头牌的位置，骨子里的傲娇还是不能少的。

　　而穿上旗袍的背影，也比头牌玉墨要更凹凸有致，也难怪红菱是曾经的头牌。

　　而另一个有名字的姑娘，怡春，服装如其名，粉色的旗袍上，勾勒着一朵又一朵的玫瑰图案，象征着春天。

　　而叫香兰的姑娘，主色是黄色，大衣外套都是黄色的。

　　而香兰所对应的植物，长的小花，也是黄色。

　　因为《金陵十三钗》的战争题材，加上人物众多，大家只记住了玉墨的红蓝旗袍，其实细细看每个姑娘的旗袍，也是各有千秋。

　　从花纹到纽扣上的细节，都是有讲究的。

　　就连身披的大衣外套，也是和旗袍中的颜色相对应。

　　千人千面，就连旗袍也是根据不同人物的个性所设计的。

　　卢璐

　　的小日子

　　卢璐说，

　　其实，今天说是介绍旗袍，不如说是细细讲述旗袍和电影相关的人，以及背后的故事。

　　而这里面的两部影片，《阮玲玉》和《胭脂扣》，前年冬天的时候就有介绍过，不过那时候讲述的是爱情，这次讲述的是爱情之外的服饰。

　　好了，春节的时候，最适合躲在被窝里重温这些电影了，不知道今天介绍的这些旗袍背后的故事，是否让你们有冲动去再看一遍呢？

　　每次说到穿旗袍得女人，我脑海中蹦出来的一个人像就是倪妮在金陵十三钗里面玉墨的模样

　　倪妮饰演的赵玉墨一席旗袍把风尘气与千娇百媚，风情万种拿捏的恰到好处

　　如果有一个词来形容赵玉墨，那就是人间尤物，卓越得风姿，和举手投足间流露出来的绝对女人味，让倪妮的赵玉墨造型成为了我心目中旗袍女郎中的一绝

　　倪妮旗袍造型在女明星中那种妩媚婀娜又恰到好处不流俗的气质，真的是心中NO1